绝对复刻，北京人艺《骆驼祥子》老戏老排

6月24日，北京人艺(běijīngrényì)经典(jīngdiǎn)(jīngdiǎn)剧目《骆驼祥子》举办媒体见面会，该剧是北京人艺今年“经典保留剧目恢复计划”的第二部作品，也是落实文旅部“重点传统（经典）剧目复排计划”的作品，对1957年梅阡(méiqiān)改编和导演的《骆驼祥子》进行恢复，从舞美、灯光到服装、化妆都力求(lìqiú)全面呈现初版的经典原貌。《骆驼祥子》将于7月18日登上(dēngshàng)首都剧场的舞台。 1957 年，梅阡导演根据老舍先生同名小说改编的(de)话剧《骆驼祥子》在北京人艺首演，该剧讲述了上世纪20年代军阀混战时期，以祥子为主人公的老北京人力车夫的悲剧命运，展现百年(bǎinián)前北京的社会生活，让观众感受到艰难岁月里底层劳动人民身上(shēnshàng)可贵的精神(jīngshén)与(yǔ)情怀。 1957年，《骆驼祥子》首演剧照 ，当时刚从上海调入北京的舒绣文（右）饰演(shìyǎn)虎妞、李翔(lǐxiáng)（左）饰演祥子 初版《骆驼祥子》是(shì)北京人艺建院初期奠定(diàndìng)现实主义创作风格的代表作品之一，对(duì)人艺风格的形成有重大贡献，其文学性和艺术性在中国戏剧(xìjù)发展史上有着重要地位，严肃的现实意义和深厚的艺术感召力一直为广大观众喜闻乐见。 复刻原样，保存《骆驼祥子》经典性(jīngdiǎnxìng) “北京人艺应该存在一批‘博物馆(bówùguǎn)戏剧’，把北京人艺的风格、样式和精神保留下来(xiàlái)。”见面会上，北京人艺院长、复排艺术指导冯远征介绍说(shuō)，“经典保留剧目恢复计划(jìhuà)”是北京人艺采用多样化方式推动经典剧目传承发展的举措。 “以今年(jīnnián)五一期间上演的新版(xīnbǎn)《风雪夜归人》为例，该剧起用全新阵容对经典进行(jìnxíng)现代演绎，注入时代活力；而这次(zhècì)复排《骆驼祥子》，则是通过‘绝对复刻’的方式，原汁原味地再现(zàixiàn)，确保‘北京人艺演剧学派’的传承。接下来，我们每年都会有一到两部继承和发展(fāzhǎn)的经典剧目在舞台上重绽光芒。”冯远征在发言时再次强调，面对人才培养的紧迫性，此举(cǐjǔ)也是让年轻演员亲身体悟经典剧目的厚重与魅力，进而真正理解老艺术家们留下的宝贵“家底儿”。 对于《骆驼祥子》来说，复刻(fùkè)原样能更好保存其经典性。“人们的(de)生活空间与生存状态发生(fāshēng)了变化，但对美好生活的追求是不变(bùbiàn)的。”冯远征说，希望观众领悟到这部《骆驼祥子》努力还原的质朴生活感，看到过去时代的老北京群像样式，“把当年的烟火气留在人艺的舞台上(shàng)。” 继之前执导新(xīn)排版《风雪夜归人》之后，此番(cǐfān)接续执导《骆驼祥子》，闫锐导演表示，前者是“老戏新排(xīnpái)”，后者是“老戏老排”，“现实主义是人艺的(de)根基，京味戏是人艺的血脉，这些都是我们对于人艺整个演剧学派的一种传承。希望大幕拉开，观众可以看到当年(dāngnián)北京城风貌，也能和我们一道回忆起(huíyìqǐ)舒绣文、李翔、于是之、英若诚、童超、童弟等前辈艺术家们的身影。” 闫锐告诉澎湃新闻记者，1957年梅阡导演版《骆驼祥子》上演后取得了巨大的成功，“当时老舍先生甚至动议，希望和北京人艺一道续写《骆驼祥子》的下部(xiàbù)话剧，可见该剧改编(gǎibiān)之成功。之后相关的影视剧、电影、舞台剧，也(yě)基本上都是(shì)按照梅阡导演版的架构展开。” 于震升级当导演，“老带新”为创作(chuàngzuò)注入活力 从1957年至2021年，《骆驼祥子(xiángzi)》已经在首都剧场(shǒudūjùchǎng)演出了三百余场，老剧魅力历久弥新，更印证演员们一代代传承的初心。本次复排《骆驼祥子》，集结了剧院于震、刘辉、韩清(hánqīng)等中生代演员。在北京人艺2007年版《骆驼祥子》中，于震饰演(shìyǎn)祥子、刘辉饰演小六子、韩清饰演小马(xiǎomǎ)。 在舞台上百余次(bǎiyúcì)饰演过祥子的(de)于震，此番还“升级”为导演，同闫锐一道执导该剧。谈及首次当导演的经历，于震介绍说，自两个多月前建组排练起，京味儿的台词风格和台词的准确表达是(shì)这次(zhècì)排练中最重要的任务。“为了(wèile)让青年演员(yǎnyuán)们做好案头功课，我把人艺历年演出《骆驼祥子》时，前辈们的创作手记(shǒujì)，以及1957年至今的院内艺术委员会的讨论发言统统整理了出来，让每个演员详细研读，从老一辈的创作感受中受益。” “要说这些资料在(zài)人艺并不(bù)是‘秘密’，年轻演员(yǎnyuán)可以随意翻看老艺术家们(men)如何塑造人物的心得体会，但(dàn)这在我之前经历过的人艺话剧（创排阶段）是从来没有过的事情。”于震表示自己作为演员当导演后，在排练厅会不自觉地告诉大家(dàjiā)该怎么演，“可这是大忌，因为每位演员都有各自的表演方法，虽然我们同出一辙，都是由内到外(wài)（塑造人物），但《骆驼祥子》这部戏是需要临摹的。学习老演员们在台上的一举一动，然后从外到内，于外有了所有的形体动作(dòngzuò)之后，内心也会有不一样的体验和感受。” 话剧《骆驼祥子(xiángzi)》中，有名有姓（或有小名、诨号(hùnhào)）的角色达20余个。在人艺的剧目长廊中，唯有(wéiyǒu)《茶馆》等少数几部戏差可比肩，是以每次演出，剧院演员队都可谓是“全梁上坝”。今次排练中，黄麒源、张晔子（分饰祥子和虎妞），赵正添、周佳钰（另一组祥子、虎妞演员）等多位(duōwèi)青年演员均(jūn)表示可以在这样一部大戏中出演角色，既觉得无上光荣(wúshàngguāngróng)，更(gèng)深感责任重大。他们通过反复寻找经典的魅力，不断靠近老一代艺术家的表演状态。 “能够呈现出老北京人的(de)生活状态，这部戏的氛围就有了(le)。”冯远征说。 (本文(běnwén)来自澎湃新闻，更多原创资讯请下载“澎湃新闻”APP)